![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Художественные модели мироздания
 |
Двухтомная коллективная монография "Художественные модели мироздания. Взаимодействие искусств в истории мировой культуры" создана под эгидой Российской Академии художеств и относится к научным трудам, которые редко встречаются в искусствоведческой литературе. Авторы этой монографии - авторитетные специалисты столичных научно-исследовательских институтов - НИИ теории и истории изобразительных искусств Российской Академии художеств, Государственного института искусствознания Министерства культуры Российской Федерации, Института истории архитектуры и градостроительства, Российской Академии архитектуры и строительных наук и других научных центров. Она осуществлена при финансовой поддержке Российского Гуманитарного Научного Фонда.
Замысел этого труда состоит в том, чтобы на примере архитектуры и других пространственных искусств различных эпох и регионов попытаться понять, каким путем взаимодействие искусств выражает представления о мире и мироустройстве, свойственные различным стадиям человеческой культуры.
В двух книгах этого капитального исследования прослеживаются основные сферы взаимодействия и интеграции пространственных искусств: город как художественный организм; архитектурные и парковые ансамбли; монументы и памятники; отдельные сооружения и интерьеры, и прочие произведения, участвующие в синтезе пространственных искусств.
В поле зрения авторов обеих книг монографии оказались произведения разных эпох и географических регионов - от архаических культур Средиземноморья и античного мира, ансамблей и сооружений средневекового Китая, Руси и мусульманских стран - до произведений Нового и Новейшего времени в Японии, Америке, Западной Европе и России. Среди характерных проявлений взаимодействия искусств XX столетия особое внимание уделено художественной культуре народов бывшего Советского Союза.
Весь этот обширный фактический материал рассматривается сквозь призму мировоззренческих и творческих проблем, присущих своему времени и культурным местным традициям. В главах монографии в исторической последовательности раскрываются разнообразные формы взаимодействия искусств - этого интереснейшего, но малоизученного культурного феномена, служащего инструментом художественного познания и освоения окружающего мира.
Здесь можно увидеть, как сменяются во времени различные художественные модели мироздания, т.е. способы философского и художественного осмысления действительности. Ведь в монументальных творениях каждой эпохи, каждого народа увековечены его идеалы и ценности, запечатлен своеобразный портрет породившего их общества, деяния и утопии людей того времени, их заблуждения и прозрения. В произведениях архитектурного синтеза искусств каждой эпохи отразились характерные для нее представления о том, как устроен мир и каковы его движущие силы. А ведь по справедливому замечанию Павла Флоренского "миропонимание - это пространствопонимание".
Наряду с общим, "панорамным" охватом исторических процессов, авторы монографии вглядывались в отдельные характерные проявления взаимодействия искусств каждой эпохи, стремились осмыслить сложные отношения между традиционными и авангардными тенденциями в художественной культуре, особенно в XX столетии. Недаром именно в XX в., наряду с традиционной художественной системой, восходящей к Античности и Возрождению, возникли и развивались разнообразные направления художественного авангарда. Процессы взаимодействия традиционного и новаторского в искусстве XX столетия протекали болезненно и конфликтно. Разумеется, искусство XX в. не может претендовать на создание той общезначимой и целостной картины мира, какая рисовалась людям в предшествующие времена. Зато оно дает множество художественных отображений и мировоззренческих версий, воплощаемых в творчестве самых разных мастеров и направлений. Притом каждая грань этой дробной мозаичной картины мира по-своему ценна и важна. Из бесконечного множества субъективных художественных отражений в совокупности складывается достаточно определенное представление о нашей переломной эпохе и месте человека в мироздании. В этом - уникальная ценность и значение искусства XX в. Осмысление важных идейных и эстетических проблем развития мировой художественной культуры на пороге третьего тысячелетия представляется особенно своевременным и необходимым.
При достаточной информативной насыщенности и научной добротности авторы глав монографии стремились к доступности изложения и ясности концепции, чему способствуют и подобранные иллюстрации, призванные служить наглядным дополнением к тексту и отнюдь не претендующие на самостоятельную ценность.
Оглавление
Толстой В.П. XX век. Итоги и кануны 5
Кириченко Е. И. Эстетические утопии «серебряного века» в России 21
Боброва С.Л. Идеи космизма в русской культуре первой половины XX века 43
Стригалев А.А. К «новой архитектуре» через синтез искусств. Живскульптарх 55
Лебедева Г.С. Античная идея «зрелища» в творчестве архитектора Константина Мельникова 79
Иконников А.В. Советская архитектура - реальность и утопии 91
Маркин Ю.П. Искусство тоталитарных режимов в Европе 1930-х годов. Истоки, стиль, практика художественного синтеза 121
Крючкова В.А. Живопись-театр-кино. О взаимодействии художественных форм в искусстве XX века 139
Малинина Т.Г. Стилевой проект века. Об истоках и природе Ар Деко 175
Пронина И.А. Постмодернизм в поздней советской культуре. Общественные интерьеры 1970 -1980-х годов 207
Смородинова П.Л. Новая храмовая архитектура Запада 217
Швидковский Д.0. Современность и прошлое. Париж второй половины XX века 229
Хайг В.Л. Взаимодействие культур и синтез искусств в странах Латинской Америки 243
Николаева Н.С. Традиционные основы современной японской культуры 261
Штейнер Е.С. Новейшая архитектура и образ жизни в Японии 271
Якимович А.К. Конец века. Искусство и мысль 283
Холмогорова 0.В. «Художник вместо произведения». Акционизм как авторский жест 295
Ревзин Г. И. Завершение модернистского проекта XX века 309
Швидковский Д.0. Архитектура в преддверии будущего 319
Толстой В.П. Заключение 327
Примечания 333
Summary 350
Resume 351
Участники коллективной монографии, т. 2. Рецензенты I и II томов 352
Список иллюстраций 353
Указатель 359
Боброва С.Л. http://arhivknig.livejournal.com/69974.html
Иконников А.В. http://arhivknig.dreamwidth.org/70616.html
Кириченко Е. И. http://arhivknig.dreamwidth.org/70871.html
Крючкова В.А. http://arhivknig.dreamwidth.org/70983.html
Лебедева Г.С. http://arhivknig.dreamwidth.org/71278.html
Малинина Т.Г. http://arhivknig.dreamwidth.org/71471.html
Маркин Ю.П.
Николаева Н.С.
Пронина И.А.
Ревзин Г. И.
Смородинова П.Л.
Стригалев А.А.
Толстой В.П.
Хайг В.Л.
Холмогорова О.В.
Швидковский Д.О.
Штейнер Е.С.
Якимович А.К.